place de l europe caillebotte

Der fotografische Blick war ein halb wehmütiger, weil er die alten Viertel dem Andenken bewahrte, nachdem die Abrissbirne über sie hergefallen war, und ein halb begeisterter, weil er die unentwegte Revolution blinzelnd bezeugte.Es ist ziemlich ironisch, dass ausgerechnet die naturverliebten Impressionisten als die maßgeblichen Künstler dieser Umbruchzeit gelten.

Eins der Meisterwerke des 19.

Emile Zola schrieb über dieses Bild, die „Parkettschleifer“ (1875), das Caillebotte auf der zweiten Impressionistenausstellung in Paris zeigte: „„Die Wirklichkeit zu fotografieren, wenn man ihr nicht den originellen Stempel eines künstlerischen Talents aufdrückt, ist etwas Abstoßendes.“ Öl auf Leinwand, 102x145 cm. Jahrhunderts: die „Pariser Straße im Regen“, die in Frankfurt immerhin als großformatige Reproduktion zu sehen ist. Nach zähen Verhandlungen wurden knapp zwei Drittel herablassend akzeptiert. The finished canvas measures 125 by 181 centimetres (49 in × 71 in). Wahrscheinlich verdanken wir diesem wetterfesten Unterschlupf, der Caillebotte erlaubte, selbst draußen drinnen zu malen, eines der schönsten Großstadtbilder des 19. Jahrhunderts. Nach seinem großbürgerlichen Habitus könnte er Gustave Caillebotte sein, der das Bild 1876 gemalt hat und dem die Frankfurter Schirn jetzt die lange verdiente Ausstellung widmet, die es in Deutschland bisher nicht gegeben hat. Jahrhundert der Eine weitere, allerdings nicht nach einer europäischen Stadt benannte Straße ist die Bereits 1837 entstand der erste Vorgängerbau des Bahnhofs Saint-Lazare. Die anderen gingen ins Ausland, vor allem nach Amerika, wo sie heute in New York und Chicago zu den Hauptattraktionen der Museen zählen.Die Frankfurter Ausstellung rückt den großen Franzosen endlich ins rechte, nämlich fotografische Licht. „Straße in Paris bei Regen“ (1877). Nach seinem großbürgerlichen Habitus könnte er Gustave Caillebotte …

Bei der Verlegung des Bahnhofs an seine heutige Stelle, zwischen 1842 und 1853, wurden die Bahngleise in südlicher Richtung verlängert und den Place de l’Europe als Brückenkonstruktion über den Bahngleisen errichtet. Er entwarf nämlich das Mobiliar für den neuen Innenstadtraum: metallene Baumschutzgitter, Bänke, Gaslaternen, Litfasssäulen, Kioske und Pissoires. Der Place de l’Europe ist von Gustave Caillebotte in verschiedenen Gemälden festgehalten worden. Weitere Informationen: http://epaper.welt.de Der Kurz-Link dieses Artikels lautet: https://www.welt.de/110097831 Registrieren Sie sich kostenlos für Leserkommentare, Newsletter und exklusive Abo-Inhalte.Registrieren Sie sich kostenlos für Leserkommentare, Newsletter und exklusive Abo-Inhalte. In this masterpiece, Caillebotte imparts an unusual monumentality and compositional virtuosity to the sort of typical everyday scene favoured by Impressionists - in this case, the bold new boulevards introduced by Baron Haussmann (1809-91) that transformed the Paris landscape. Das Geschäft übernahmen zunächst sein Sohn Pierre Caillebotte (Junior) und später sein Enkel Martial Caillebotte (17991874), der Vater von Gustave Caillebotte. Dieser ließ sich 1830 in Paris nieder und belieferte das französische Militär mit Betten u… So sahen selbst die Zeitgenossen Caillebotte in erster Linie als Mäzen. Wenn seine Bilder Negative wären und man frische Abzüge davon machen würde, sähe man einer unverändert jungen Gegenwart ins Gesicht. In the present Le Pont de l’Europe, esquisse, Caillebotte’s protagonists look toward the main shed of the train station, with its enormous iron-and-glass roof—exactly the motif with which Monet began his own serial exploration of the site (Wildenstein, nos. 438-441). Auch sein Gemälde Straße in Paris an einem regnerischen Tag findet in der Rue de Turin sein Vorbild im Quartier de l’Europe. Ein Jahr später würde er am selben Ort den „Pont de l’Europe“ ausstellen.Wie im Kopf des dort flanierenden Dandys laufen in Caillebotte, dem Erben eines jung gestorbenen Militärbettwäschefabrikanten, alle eben skizzierten Linien zusammen – die schneidigen Fluchten der großbürgerlichen Boulevards, die Faszination für die Kioske, Bahnhöfe und Gaslaternen, die die Stadt erst zum Salon machen, die Fotografie und, wie im Fall Adolphe Alphand, das Stehen in der zweiten Reihe. Also eher Luft und Licht statt Glas und Stahl.Auch in ihrem dickstrichigen Überschwang, der von malerischem Handwerk nicht viel wissen wollte und die Farbe in die Abstraktion schickte wie auf einen zweidimensionalen Drogentrip, erwiesen sich die heute bekannteren Impressionisten eher als Proto-Hippies denn als vom utopisch-technischen Ingenieursgeist der Gegenwart durchdrungen.Der Schriftsteller Emile Zola stieß ins gleiche Horn: „Die Wirklichkeit zu fotografieren, wenn man ihr nicht den originellen Stempel eines künstlerischen Talents aufdrückt“, erklärte er, „ist etwas Abstoßendes.“ Diesen Satz schrieb Zola über das Bild „Die Parkettschleifer“, das Gustave Caillebotte, ein junger Maler von Mitte 20, im Jahre 1876 auf der zweiten Impressionistenausstellung in der Galerie Durand Ruel zeigte. Arrondissements von Paris. Kurz nach dem Beginn des Ersten Weltkriegs entschied der Stadtrat, die Die Buslinien 20, 21, 22, 24, 26, 27, 28, 29, 30, 32, 43, 53, 66, 80, 81, 84, 94, 95 und 352 (zum Der Mann in Mantel und Zylinder ist der Frau im Spitzenkleid und mit Sonnenschirm ein paar Schritte voraus; über die Schulter scheint er ihr etwas zuzuwispern. Zugleich steckt sie voller unerzählter Geschichten. Wie der anonyme Spaziergänger, dessen Platz wir einnehmen, müssen wir uns mit den Oberflächen bescheiden. Wie ein Raum erst eingerichtet einen Charakter bekommt, über den man ihn so richtig wahrnimmt, lebte das Paris der beginnenden Moderne von Alphands umfassender Urban Identity, die selbst einen Arne Jacobsen, der 100 Jahre später bloß ein einziges Hotel gesamtkunstwerkerisch durchdesignen sollte, vor Neid erblassen ließe.Diese Revolution, die noch Jahrzehnte brauchte, um mit Le Corbusiers Wohnmaschinen und Làszló Moholy-Nagys Schnappschüssen aus steilsten Winkeln ihren Gipfelpunkt zu erreichen, wurde von einer Kunstform dokumentiert, der man zunächst verbot, Kunst zu sein: der Fotografie.

Selbstporträt des Künstlers als bärtiger Mann: Selbstporträt um 1891–92. The effect is both real and contrived, casual and choreographed.

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